在创立初期，SVS 专注于生产低音炮，且仅限于这一产品类别。但在Gary Yacoubian的领导下，公司产品线得到了显著扩展。如今，SVS 依旧提供18种不同型号的低音炮，并增加了20余种全频扬声器和其它音频产品。

Ultra Evolution Pinnacle

Ultra Evolution Pinnacle 是一款分量十足的三分频、七单元设计扬声器，装上支脚后高度达到 50.25 英寸，重量接近 100 磅。SVS 巧妙地设计了一种方法，使一个人能够安全地拆开其最大型号扬声器的包装，既不损坏产品，也不伤及拆包者，这一创新值得称赞。打开直立放置的扬声器包装箱时，会发现一条带子缠绕在扬声器上，满怀期待的主人只需轻轻拉动这条带子，即可将扬声器顺畅地从箱内滑出，无需费力搬抬。音箱箱体采用 0.75 英寸厚的中密度纤维板（MDF）打造，而前障板和后板的厚度则增至 1 英寸。为最大限度地降低声波衍射效应，扬声器前部的侧边进行了精细的倒棱处理，并且五个朝前发声的单元（从上到下依次为：低音单元、中音单元、高音单元、中音单元、低音单元）采用齐平安装方式。前障板特别采用了独特的几何形状设计，旨在确保这五个单元发出的声波在时间上高度一致：低音单元距听众最近，而高音单元则离听众最远。

Ultra Evolution系列中使用的所有单元均由SVS量身定制并优化设计，Gary Yacoubian指出：“此举旨在确保每个单元的工作频率范围与负载完美匹配。”特别是高音单元，它是历经漫长研发过程的结晶。亚库比安进一步解释：“我们广泛搜寻超硬且轻质的高音振膜材料，最终发现，在成型的铝制振膜上镀覆一层气相沉积金刚石碳，能显著提升音质。这不仅大幅提高了振膜的分割振动模式频率，使频率响应更加平坦，还降低了高音单元的谐振频率。再辅以悬浮在半随机有机晶格结构中的精密蚀刻相位环，我们成功打造出SVS有史以来最为卓越的高音单元。”

两个 5.25 英寸的玻璃纤维复合中音单元采用了铝合金框架，这种框架的设计旨在最大限度地散热，并且配备了质量极轻的聚酰亚胺（Kapton）音圈骨架。据说，这就如同高音单元的金刚石镀膜工艺一样，能够带来卓越的瞬态响应和动态表现。这些中音换能器与高音单元共用一个密封的内部腔体，这个腔体可以衰减单元产生的后向声波。

该扬声器配备了四个 8 英寸的低音单元，这些单元同样采用了玻璃纤维振膜，其中两个朝前发声，另外两个安装在扬声器的后板上。在两个朝后发声的单元下方各有一个 3.5 英寸的倒相孔。这四个低音单元安装在一个单独的、经过大量加固支撑的声学容积内，并且在这个腔体内 “精心布置” 了吸音材料，大部分吸音材料位于腔体中部，因为在这个位置，振膜运动所产生的空气流速是最高的。

这种低音单元的配置方式能够在房间内产生巨大且均匀分布的低音输出，同时将扬声器内部过度的机械能问题降至最低。正如 SVS所称，这种 “强制平衡阵列”（Forced Balanced Array）设计使得Pinnacle系列扬声器可以放置得离背后的墙壁相当近，这对于倒相式设计的扬声器来说是不常见的。

分频点方面，中音与高音之间的分频点是 1800 赫兹，中音与低音之间的分频点是 140 赫兹。据说，后一个数值低得异乎寻常，“这要归功于我们定制的中音单元具有很宽的工作频率范围。” 他接着说道：“这个较低的分频点优化了整个中频的全向性，并且让低音单元能够更加专门地发挥其在系统中的低频作用。从很多方面来看，这种空间分布的低音单元阵列在控制房间驻波模式、平滑边界反射以及抵消振动等方面都很有好处，但如果我们采用更高的分频点，这个阵列就会开始呈现出指向性。”

表面处理的选择包括高光黑色或白色，以及黑色橡木贴面。还配有颜色适配的一体式网罩，通过磁力吸附在前障板上。每只 Pinnacle扬声器在出厂时都已安装好了四个旋入式弹性橡胶支脚；这些支脚可以换成同样配备的高度可调节支脚钉，在我使用这些扬声器的大部分时间里，我就是这么做的。

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我的试听房间面积为 15 英尺乘 15 英尺，天花板高度在 10 英尺到 12 英尺之间，房间前方一侧有一个通向走廊的开口，这有助于减少驻波。最终， 扬声器的后表面距离背后那面贴有吸音扩散板的墙壁 22 英寸，两只扬声器相距约 8 英尺，离最佳听音位置 9.5 英尺。

在实际表现中，SVS （Ultra Evolution Pinnacle）是一款功能多样的扬声器，它在各个与音乐相关的发烧友关注的方面都表现出色。这是一款非常中性的扬声器，能够可靠地向听众呈现录音或音频链中前置组件的真实音调平衡。 系列扬声器在音量较小时也能做到这一点，这使得它们非常适合在深夜聆听。

在表现动态细微差别方面，它们与那些价格高昂、设计更为出众（更贵）的扬声器相比也毫不逊色。在他的弦乐四重奏作品中，贝多芬没有留下任何随意之处，他在乐谱上为演奏者提供了详尽的指示。在他去世近 200 年后，演奏者们仍在全力以赴地合作，以充分展现他那神奇的室内乐作品的感染力。一个很好的例子是他的 D 大调第三弦乐四重奏中缓慢的第二乐章，在这个乐章里，贝多芬的指示特别全面，常常在一个小节内就有渐强 / 渐弱的标记。在 Myrios 唱片公司录制的这首作品的出色录音中，哈根四重奏乐团严格遵循乐谱上的指示，一直到最后的 “渐弱消失”（smorzando）—— 而  扬声器能让你感受到这四位音乐家是严格按照乐谱演奏的。

我曾尝试过用Pass Labs Aleph 0s 立体声功放来驱动扬声器。为什么呢？将一款扬声器搭配昂贵的现代400瓦单声道后级功放的表现，与它搭配一台已有三十年历史、每声道功率40瓦的立体声功放的表现进行比较，究竟有何意义？嗯，有两个原因。首先，SVS的这款扬声器在搭配柏思功放时听起来相当不错——尽管动态细微差别有所减少，细节略显不足，低音也不那么深沉，但整体表现仍令人满意。其次，或许更为重要的是，SVS的这款扬声器足够出色，能让你轻松辨别出Tidal功放（在很大程度上）优于柏思功放。你可能会惊讶地发现，许多每对售价5000美元的扬声器实际上并不能有效区分优质电子设备和顶级设备之间的差异。

Pinnacle系列扬声器反应迅速。任何通过拨弦产生的音乐声响，都能让你了解一款扬声器在声音的及时性这一参数上表现如何。因此，无论是吉他（约翰・威廉姆斯演奏巴赫的作品）、踏板竖琴（吉野直子演奏罗塞蒂的奏鸣曲）还是羽管键琴（乔里・维尼克演奏《蜘蛛》，这是已故的奈德・罗雷姆创作的一首风格独特的作品）——SVS 的这款落地式扬声器都能很好地呈现其声音，无论音乐的节奏有多快，每个音符的起始音都能令人信服地与该音符的主体音色连贯在一起。

考虑到SVS在研发专业低频产品方面的历史， 系列扬声器的低音表现非常出色也就不足为奇了 —— 不仅在低频延伸和冲击力方面表现优异，而且在还原最低音八度的音乐特性方面也很出色。加拿大乐队 “猴子屋”（Monkey House）2019 年专辑《星期五》（Friday）中的《当泥人到来时》（When the Mud Men Come），在我看来是最像史提利・丹（Steely Dan）风格的歌曲，尽管它并非由史提利・丹创作或演唱。歌曲中对精神错乱状态的轻快演绎、不对称的乐句、既出人意料又在情理之中的和声流畅性，都体现了唐纳德・费根（Donald Fagen）和沃尔特・贝克尔（Walter Becker）的才华，而精心的制作也让人联想到这首歌的创作灵感来源。贝斯手帕特・柯克布里德（Pat Kirkbride）是一位风格多变的乐手，他编排的贝斯线条既能让人联想到史提利・丹在录音室里聘请的顶级乐手（如查克・雷尼（Chuck Rainey）、安东尼・杰克逊（Anthony Jackson）、汤姆・巴尼（Tom Barney））的演奏风格，也能让人想起沃尔特・贝克尔那独特、轻快的演奏风格。对于用心聆听的听众来说，SVS 的这款扬声器能让这种对史提利・丹的致敬表现得淋漓尽致。

至少在一定程度上，得益于朝前发声单元在时间校准方面的设计，Ultra Evolution Pinnacle扬声器在空间还原方面表现得非常出色。管弦乐队各个声部的分布，以及声部中每位乐手的位置都清晰可辨；在一个中等规模的合唱中，女高音、女低音、男高音和男低音的排列布局同样清晰，即便录音时距离合唱队伍较远也是如此。乐器音色的比例还原也很出色 —— 比如在已故的戴夫・威尔逊（Dave Wilson）录制的勃拉姆斯《“雨” 奏鸣曲》（由大卫・阿贝尔（David Abel）和朱莉・斯坦伯格（Julie Steinberg）演奏）中，小提琴和钢琴的音色比例；或者在五音公司（PentaTone）发行的超级音频光盘（SACD）中，由帕沃・雅尔维（Paavo Järvi）与不来梅德意志室内爱乐乐团成员演奏的斯特拉文斯基那轻快的《士兵的故事》（L’histoire du soldat）中，七件不同尺寸乐器的音色比例。

总体而言，或许这些扬声器最令人印象深刻的地方在于，它们在还原我们所听到的音乐 “结构” 方面，已经非常接近售价五位数甚至六位数的产品了。这些音乐结构由多个通常被单独考量的因素组成 —— 频率、音色、质感、和声、起音、衰减等等，它们共同构成了现实中独特的音乐之声。音乐结构能让我们区分小号和短号，斯特拉迪瓦里小提琴和瓜尔内里・德尔・杰苏小提琴，芬达 “斯特拉特” 电吉他（Stratocaster）和 “Telecaster” 电吉他，或者一位伟大歌唱家发声特点的演变。要区分迪特里希・菲舍尔 - 迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）1965 年为迪卡唱片公司（Decca）录制的舒伯特《冬之旅》（Wintereisse）和他 1985 年为德意志留声机公司（DG）录制的同一作品，或者区分乔妮・米切尔（Joni Mitchell）在 1971 年专辑《蓝色》（Blue）中的嗓音和她 1991 年专辑《夜归之旅》（Night Ride Home）中的声音，这似乎并不是什么难事 —— 事实也确实如此。但是，优质的音响设备能让你明白，尽管由于时间的流逝、过度使用嗓音或者抽了太多万宝路香烟等原因，声音发生了变化，但我们听到的仍然是同一个人。SVS  扬声器达到了这一标准。

规格与技术参数

类型：三分频反射式扬声器 

驱动单元配置：1英寸钻石涂层球顶高音单元×1，5.25英寸复合玻璃纤维中音单元×2，8英寸复合玻璃纤维低音单元×4 

频率响应：24Hz至40kHz（±3dB） 

标称阻抗：6欧姆 

灵敏度：88dB 

推荐放大器功率：20-300瓦 

尺寸：11.81英寸×50.2英寸×18.14英寸 

重量：96.7磅