我第一次对购买JBL M2非常感兴趣是在我与@amirm一起参加2015年CEDIA展会的时候。我听到了哈曼演示厅的声音，我对听到的音质感到震惊。哈曼在 CEDIA 的演示就像和我的孩子们在迪士尼世界排队等待加勒比海盗之旅一样。如果你在那里的话，这是你必须做的事情。

我一直是低音的狂热爱好者。我的房间大约宽14 英尺6英寸、长24英尺、高9英尺3英寸。除了后面的小入口之外，它是一个几乎完美的长方形。大约六年前，当我在家里建造这个房间时，我不知道自己在做什么。过去的六年是一次学习的冒险。我开始尝试向我的系统投入资金。我开始购买昂贵的扬声器、放大器、DAC甚至电缆。在我旅程的这个阶段，我相信的不是测量和科学，而是美元。事情是这样的：经销商卖给你一对昂贵的扬声器。你喜欢它们，但随后你会确信，如果你在扬声器上花费了X美元，那么你也必须花X美元买电源线、扬声器线缆、DAC和放大器等等。

幸运的是，我仍然能听到我房间里的低音质量不是很好。所以我开始寻找新的信息。大约10年前，我在网上阅读AVSforum 时了解到Bernt Rønningsbakk。他推出了一款名为 Audiolense 的新产品。因此，我买了一个测量麦克风、Lynx卡，并在Bernt 的帮助下使用了该软件。我真的不明白它是怎么工作的，也不知道我在做什么。我很快就放弃了。Bernt是一位绅士，他允许我将我的许可证出售给其他可以更好地使用它的人。那时，我了解到分频器可以是数字的而不是模拟的。我当时向Bernt询问过这个问题，但从未真正追究过，因为我认为它太复杂了。后来我遇到了Nyal Mellor，他开始对我进行解除编程的过程。我为此感谢他。Nyal 重新向我介绍了数字房间校正（我在本文中将其称为“DSP”）。我买了一台DEQX 并使用了一对带有数字分频器的低音炮。我真的很喜欢低音质量的提高。我之前花了很多时间和金钱进行房间处理和系统设置，以优化我房间的低音。即使使用最好的技术是低音模式控制（RPG modex板），我也只能得到更好一点的结果。

后来，我遇到了Uli Brueggeman 博士，他是Acourate 软件的设计者。Uli是一位一丝不苟的德国工程师和音响发烧友，他的教学技巧和耐心是我的经验所无法比拟的。Uli帮助我使用2个低音炮和4个低音炮设置的主动分频。当时，在阅读了Todd Welti的一篇AES论文后，我对低音炮集成有了更多的了解。在Fazenda进行的AES研究中，我也接触到了更多的低音炮研究。尽管Welti和Fazenda以不同的方式处理房间模式控制问题，但他们似乎都同意单声道低音炮的集成。也就是说，每个低音炮都得到一个相加的R/L信号。这种方法对我来说效果很好。我确实注意到，我永远无法与单声道低音炮实现“完美”的时域集成。然而，单声道低音炮总是比2个立体声低音炮给我更好的频率响应。所以需要权衡。

在探索了各种单声道低音炮阵列之后。我发现Fazenda研究的2 单声道“源-汇”阵列甚至优于 Welti提倡用于矩形房间的4单声道中墙子阵列。这种“源接收器”的优点是能够消除其他无法处理的长度模式（1,0,0 和 2,0,0）。该阵列的缺点是它永远无法真正实现时间对齐。（后低音炮接头必须处于相反的电极性，并且在前低音炮接头之后延迟一点到达LP）。

我最近从一位已故东德克萨斯州经销商的家人那里发现了一对JBL M2。我得到了一个很好的价格，我想我应该尝试使用 Audiolense 生成的数字分频器来设置M2。 @amirm和我之前讨论过哈曼系统与M2的低音炮集成。虽然哈曼的方法非常先进，但我从不认为我会对它感到满意，因为这种方法的推出是有控制的。基本上，它是仅限经销商专用的设置。我也拒绝任何封闭式的DSP应用。哈曼仅在其SDEC或Crown放大器内提供现成的DSP。我知道任何数字分频器或均衡器在盒子里的解决方案都将是一种数字妥协。（抽头数量有限，没有线性相位交叉）我还了解到，哈曼的开箱即用DSP无法将D2高音单元与中低音单元时间对齐。对我来说，这是太多的妥协。我知道我可以使用Audiolense实现更好的线性相位交叉，并完美地调整单元的时间。(同样可以在ACourate中完成，但我选择使用Audiolense)

关于时域的说明。我读过《声音再现》。我知道，与典型的最小阶段实施相比，缺乏科学证据来证明时间对齐的单元有任何优势。我接受在这个领域缺乏研究的事实。但是，我可以根据我自己的经验来说话。我在我的房间里对许多不同的扬声器进行了时间校准，并且总是听到3D图像和图像精度的巨大改进。我认为一些发烧友已经将Toole关于该领域缺乏研究的评论转变为单元时间对齐无法被感知的证据。事实并非如此。也就是说，这个领域的研究还不够，还需要做更多的工作。

我不会详细介绍M2与4367。我在同一个房间里拥有过这两款产品。任何人都可以查看哈曼的数据并得出结论：M2的轴上和离轴测量要好一些。这就是我为这个项目选择M2 的原因。M2可能是目前最好的测量扬声器。所以我想听听它的设置，我认为我可以在我的房间里实现终极播放。是的，我做到了。

我要感谢@mitchco的所有帮助。对于那些不认识Mitch的人来说，你应该认识他。Mitch是领先的DSP传播者。他撰写了大量文章，现在还写了一本关于如何实现DSP的书。他的书叫《准确的声音再现》。Mitch的指导和见解对于我获得M2设置至关重要。谢谢你Mitch！

我将在这篇文章中发布M2设置的最重要的REW测量结果。我会提供更多关于我在M2使用的新4立体声低音炮阵列的信息和图片。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

JBL M2 是没有无源分频器的2 路扬声器系统。扬声器内置了一个保护电路，旨在保护D2压缩单元免受直流和过大的低频噪声的影响。哈曼建议JBL M2使用800hz的分频器。我使用名为 Audiolense 的软件来生成分频器。除了M2分频器之外，我还设置了4个低音炮阵列。每个低音炮都有一个R或L通道。在这个阵列中，没有R/L声道相加的低音炮。这些分频器是Bernt 在Audiolense 中创建的定制数字分频器。它们类似于NT分频器。所有的分频器都是对称的，但它们的宽度不尽相同。你可以看到M2在800hz时使用2倍频程的分频器进行分频。高频立体声子低音炮在175hz处分频，也使用2倍频程的分频器宽度。最后，低频立体声低音炮对在不同的频率上使用1倍频程分频器进行分频。我可以在后面更详细地说明我为什么选择分频器。以下是：

 

这是我在Audiolense中的扬声器设置和分频器设置：

 

这只是Audiolense频率响应面板的一个镜头，显示了所有单元的测量、应用的滤波器、目标曲线和预测结果。

 

敏锐的观察者在检查上述audiolense中描述的扬声器路由/分频器设置时，会注意到一个相当奇怪的低音炮分频器设置。这里违反了几条规则：

1.切勿将低音炮放在座位后面。这是我房间的正面图，你可以看到2个JL audio F112vs低音炮放在座位后面靠墙的位置。

 

2. 你为什么坐在很厚的地毯上？它可以很好地吸收地板的反弹。它完全消除了反弹。我使用一块厚地毯，下面有一些毛毡地毯垫。

3. 你有四个低音炮系统和两个低音炮系统的分频器。这是怎么回事？所有低音炮均为立体声。有一对高频立体声低音炮和一对低频立体声低音炮。高频交叉斜率为±175hz，2倍频程，低频交叉斜率为左侧50hz，右侧47hz，1倍频程。这是高频低音炮的位置图片。

 

这是侧面低音炮设置。多年来，我已经了解了EQ 最小相位房间模式和非最小相位房间问题之间的区别。我所指的非最小相位问题称为Allison效应。有些人称它们为“null”。Allison效应的null不能通过EQ处理。就是这么简单。它们永远不会改变，除非您移动扬声器、坐姿或（有时）处理墙壁。对于侧壁的Allison效应，没有很好的方法来消除它们。在我的房间里，我在侧壁上安装了modex 板。它们无法处理Allison效应。使用房间处理来减少侧壁Allison效应的唯一方法是使用大量的厚玻璃纤维板。这是一个糟糕的主意，因为这会破坏房间的高频频谱平衡。你会从上面的RT60注意到，我的房间在关键的中频聆听区域处于400 毫秒。那是好的上限。我想说这是一个热闹的房间，但不太热闹。那么我学到了什么？如果你有合理的房间处理，对最小相位的房间模式进行均衡真的没有问题。然而，房间处理对于非最小相位问题的帮助有限，并且永远无法通过EQ均衡。

人耳在80-90Hz左右开始定位声波的起源。因此，耳朵可以在80hz左右开始定位低音炮的方向。这就是为什么这么多的家庭影院接收器为低音炮配备80hz分频器的原因。过去我曾尝试在左扬声器后面使用单声道侧翼低音炮。我将低音炮放在那里是因为 2,0,0 房间模式 (47hz) 有一个反模式位置。它仅使用一个低音炮而不使用 DSP 消除了该模式（这是一个绝妙的技巧！）。但当我将低音炮放置在该位置时，我注意到了一些其他情况，当我为该单声道低音炮选择 90hz（非常高）分频器时，它还有助于消除由于其位置而导致的天花板Allison效应反射。最终我意识到，我可以将2个侧翼低音炮靠在侧壁上，以帮助消除侧壁Allison效应。我必须以更高的频率（175赫兹）交叉，但我可以把它们放在靠近R/L的地方，并以立体声播放。

我做了一些研究，看看其他人是否注意到在相对较小的房间中使用立体声侧翼低音炮靠在侧壁上的相同优势。我找到了韦恩•帕勒姆关于这个主题的著作。他是一位伟大的号角扬声器制造商。我之前在达拉斯的 Lone Star 音乐节上听过他的 Pi 扬声器。它们是非常酷的音箱。韦恩在这里解释了为什么侧翼低音炮设置是如此有效：

https://audioroundtable.com/forum/index.php

我喜欢韦恩的想法。我还认为他对Todd Welti低音炮方法的批评是合理的。所有的低音炮阵列都被设计为只解决低于100hz的低音问题。我认为这是一个很大的错误。在我看来，听到的100hz-200hz的低音比100hz以下的低音对音乐享受更为关键。

那么我可以使用侧翼低音炮和 175hz 分频器听到图像偏移吗？我已经尽力了。我听了爵士乐直立低音上升和下降的音符，但从来没有听到任何图像变化。

那些小低音炮是什么？

Rythmik F8。这些是双 8' 单元低音炮。它们经过专门设计，可以以比几乎所有其他低音炮更高的频率播放。它们在200hz以上是完全平坦的。这很了不起，因为几乎没有一个低音炮在100hz以上是平的。Rythmik 低音炮具有令人难以置信的输出。F8 低音炮有一个 11' 的障板；它们看起来很小。但它们能产生令人难以置信的强劲而紧凑的低音。我爱他们。

那么后墙的低音炮呢？你可以听到你身后的LP的声音，对吗？它们为什么在那里？

呃不，你听不到它们的声音。右边的分频器在47赫兹，左边的分频器在50赫兹，使用非常陡峭的1倍频程分频器。

立体声后壁低音炮完全消除了35hz时的后壁Allison效应反射中心。低音质量的差异非常巨大，而且这种配置没有任何缺点。

这是JBL M2在800hz时使用相同的分频器。绿色是M2使用平坦目标曲线并且没有使用低音炮。两次测量都是在同一房间内的同一扬声器进行的。这次是每倍频程1/12的平滑。

 

 

下面是在我的房间中对不带低音炮的 JBL 4367 与使用上述低音炮阵列的 JBL m2 进行的测量结果的一些比较。

 

 

顺便说一句，我希望能有一些Roon使用4 路立体声设置的屏幕截图。但是，Roon 的卷积器再次不起作用。我找人来修复它。他们之前修复了我的6通道、3路设置。但无论他们做了什么，都没有为8通道设置做任何事情。看来Roon的卷积仍然是一个正在进行的工作，我希望如此。

 

我让Roon Convolver 工作了。一切都很好。

 

 

强大的Rythmik F8低音炮。它们使用Hypex UCD放大器，并具有自动关闭/打开设置。唯一让人讨厌的是迷你XLR。

Canare 4S11 裸线，带镀锡端：

 

ESL扬声器在时域上很难被击败。这是肯定的。我很惊讶JBL 的中音失真度更低。

我喜欢ESL扬声器的一点是，它们具有低失真的即时性。它们听起来可能非常真实。通过M2，我听到了很多与以前从Quads听到的相同的声音。在我看来，这是件好事。我知道ESL在科学家中并不受欢迎。

三件事：

我们的扬声器不在同一个房间。它们不太可能在同一级别上播放，并且你的目标曲线更友好，可以获得更好的时域测量。你喜欢用完全平坦的目标来聆听吗？

也许在较大的房间里，ESL需要一个更平坦的曲线，因为离轴反射较少。你对JBL有不同的看法吗？

你是否注意到JBL和ESL之间的3D图像存在差异？

我认为M2在横向和纵向上发出的声音甚至比4367还要多。我甚至重新定位了扬声器和LP，因为M2是如此不同。我一直觉得我的扬声器至少要相隔9'-9'6 "才能获得足够大的声场。使用M2时，它们的间距只有8英尺。LP在9英尺后（因此不是完美的等边形）并直接指向LP。M2 的包络性非常出色。它们的演奏方式超出了扬声器的边界。有一天晚上我在听很酷的EDM，可以听到声音几乎一直传到我耳朵的位置。它们还能解决非常精细的细节，而且非常清晰；人声更加清晰。

我确实对我的房间做了一些改变。我搬走了沙发，并移动了几块RPG BAD板，以吸收一些中低音的Allison效应。我去掉了三个漂亮的大凹点。我怀疑房间在100-300hz有很多讨厌的反射。但我发现REW信号发生器对于快速发现导致null的边界非常有帮助。我只需从适当的扬声器播放null频率并拉起 REW 麦克风输入表。我开始带着RPG BAD板在房间里走动，直到我找到使振幅增加约10db的边界。我对地毯/毡垫做了同样的事情。我学东西很慢。但至少我可以学习。

F8 使用纸盆单元。我不能说它们听起来不同。我想说的是，在比通常更高的频率运行低音炮有很大的优势。所以在某种程度上，它是不同的。但我认为这是因为175hz的高分频。