若说：于Vivid Audio KAYA系中，消费廿万多一点，声箱容积90公升且三路六单元的顶级型号Kaya 90，跟同系列而消费七万八，容积仅25公升且二路二单元的低两级型号Kaya 25，差别甚大！大家必会大骂我说了等于没说，骗稿费！又如果我改口话：两者无太大差别！大家或会改口说我脑袋有毛病！

其实，说法无绝对，以上的说法既可对亦可错，只要加入不同的前提或语境，对与错可以实时扭转。

 

即如从消费及规格角度去看，Kaya 90跟Kaya 25差别甚大！但从实际使用去衡量，只要将它们各自放于面积大小／声学条件合适的空间中发挥，听觉上，Kaya 90跟Kaya 25亦可以无大太差别。故此，选择喇叭首要考虑的不一定是消费预算，而系该先理清个人口味，然后再搞清楚聆听空间面积大小／声学条件的限制，之后才去计清楚消费预算都未迟。若你那聆听空间只是一般大小的百多方或以下，即使你花得起，亦根本无用考虑花廿万去引入Kaya 90，只需花七万多去玩Kaya 25就是。

这不独是Kaya 90与Kaya 25之间的选择问题，而是喇叭规模不要跟空间错配的问题，其实是基础问题、老问题一个！试想，如将Kaya 90放在百来方的房间，无从舒展、无足够空间让它们呼吸下，简直是浪费，花冤枉钱！又如将Kaya 25放在四百多方的大房，也是错配，空间过大，根本无力提供足够音压去填满空间，未能发挥应有表现，同样是一种浪费。

其实，以上两种根本的错配均属有违设计原意，同一设计、同一系列下，有不同大小规模型号去对适应不同大小的空间，此乃正道。Vivid Audio自创业作OVAL系起，已奉行此道，及后的GIYA，即现今旗舰系列如是，现最新的KAYA系列亦如是。

 

空间大小跟规模切合

 

最新的KAYA系列，依然是出自音响界奇葩的喇叭坛怪杰Laurence Dickie之手笔。自1997年决定离开他工作多年的B&W外闯后，开首自主研发录音室用鉴听器，并花上两年时间去开发D26、D28、C125等驱动单元，也就是今日VividAudio喇叭所采用的其中几款主要单元之原型，及后才正式跟Vivid Audio团队合作。

自Vivid Audio创业作，〝戙企橄榄〞形的B1于2004面世后，再陆续变奏出六个不同规模的型号，构成一整个OVAL系列。推陈出陈，OVAL系列现已精简至只有10周年纪念型号B1 Decade。

 

Vivid Audio B1 Decade

于2008年Vivid Audio再向喇叭坛投下一重型炸弹GIYA系列，首作G1，其后再有G2、G3，G4则于2014才面世。现时，G系列已改良至Series 2版本，而G1则再有更厉害的G1 Spirit版本。从G1到G4，也正正是为着于不同大小空间使用的规模变奏，务求在空间大小跟规模切合之下，从G1到G4都能够带给玩家同等的享受！

 

Vivid Audio GIYA 系列

预设期望

 

于2018年慕尼黑音响展上，Vivid Audio宣布再添一房（一全新系列）KAYA。KAYA系列出现后GIYA仍为旗舰系，而全新的KAYA系列，其地位则界乎GIYA系列与OVAL系列之间。KAYA系列现有三个不同规模之座地型号Kaya 90、Kaya 45及Kaya 25售卖中，另还有如小书架规模之Kaya S15及中置喇叭Kaya C25，快将上市。

 

Vivid Audio KAYA系列

跟过去完全不一样的造型，Vivid Audio的产品造型必须予人新刺激、新观感，此乃发烧友们之预设期望！今回KAYA系列的全新造型设计，不单是Laurence Dickie的想法，还包含两位来自英国伦敦设计师Matt Longbottom与Christoph Hermann的意念。

 

顾家

 

有别于过往一心追求刺激视觉、叫人惊艳的造型，KAYA系列改以圆润柔和的线条，更是全身既无直线或起角，也无鲜烈的线条。即使规格至高、尺码至大的Kaya 90，亦还差一丁点才到1202mm高，整体上必较容易为家人接受，即入屋指数明显较GIYA系列为高。顾及发烧友需要与感受，同时亦要发烧得来可轻易融入一般家居，或许这就是KAYA的主要使命，故选用了KAYA来命名。

KAYA即南非祖鲁语「家」的意思，一个入屋指数高，由造型到尺码，均以易于融入一般家居空间大小、布置及用途为主要考虑的「顾家」系列。稍后，当如小书架规模之Kaya S15及中置喇叭Kaya C25亦上市后，家庭影院多声道回放之工作，亦可交由KAYA这顾家系列负责。

 

深广与浅窄

 

过去，Vivid Audio各型号上的数目字，仅用以表示相关型号间的规模及大小排序，但这回KAYA系列各型号上的数目字却来得更具实质意义，数字就是代表各型号的声箱容积（公升）。

 

KAYA 90、45、25 

另，KAYA系列的成员大都采取上窄下宽的低重心造型，但本文主角Kaya 25似乎例外？其实，只是其箱体向下延伸并逐渐收窄所引致的误会。上窄下宽的说法是片面事实，更深入且能够贯穿整个系列的准则，该说是低音单元背后的空间容积较深广，高音或中音的则相对较浅窄（必须横放的中置喇叭Kaya C25除外）。再认真看，二路二单元的Kaya 25，不就是跟其他成员一样，完全符合这准则嘛！

 

二路二单元

 

D26高音单元——主要负责3 kHz打上之高频，采用直径26mm，经阳极处理的铝合金半球体振膜。具有惊人地高，可高达44 kHz，远超人耳听频的首次振膜分裂（谐振）频率。背后以独特的八幅式结构，并由三种物料（钕/铁/錋）复合而成的强力磁体驱动，再配合短音圈长磁隙设计（磁隙内的磁通量高达2.5T），即使在非一般高音压下，振膜仍能保持线性活塞动作。

想当然辅以Laurence Dickie“至耍家”的背波消灭管技术（TTL-Tapered Tube Loading），配合中空／直通的后组设计，将振膜背后多余的背压能量，疏导到向后逐渐收窄的TTL管中消耗。再加上一系列多重橡胶圈吸震设计，将单元各组件之间或与声箱之间的谐振隔离兼耗掉。

 

KAYA 25 单元

C125D中/低音单元——主要负责3 kHz打下至40 Hz，跟10周年限量版「LimitedEdition」B1 Decade的单元类近，再加入G旗舰系GIYA的最新技术。125mm铝质音盆，同样经阳极处理，基础架构该与C125、C125 S、C125L等相类似，但磁组位置经改动，移前。如馒头状的铝镁合金制中央冚，有助音盆的活塞动作更平均，低音得以线性、清晰、透明地向上延伸。并沿用高度透气音圈筒及框架，以及辐射式架构的钕磁驱动。

 

拉力更平均

 

鉴于在单元框边跟前障板之间以多口螺丝固定这大路做法，根本无法确保每一口螺丝的松紧程度均等，这势必影响音质之下，Laurence Dickie想出在单元背后正中央，以单一支螺丝杆去拉紧、固定单元的设计。Vivid Audio喇叭一直沿用此法，就在单元背后正中央跟声箱背板之间，以一支粗大的螺丝杆拉紧，并于单元框边背后与前障板之间，垫上柔韧性强（阻尼性高）的胶圈，从而产生一道平均的前后拉力，以构成固定及悬挂单元之作用，臻至单元跟声箱有效隔离，将声箱与单元之间，相互的直接震动干扰减至最少。拉力更平均又稳定下，单元运作就更理想。

KAYA 25 避振胶环

 

复合式负载

 

承袭旗舰系GIYA的技术，将低音反射调谐管道复合号角式负载之设计。背喷的低音反射孔连调谐管，设于低音单元背后低一点的位置，想当然没有GIYA系列头顶上、向后再向内卷曲的号角式负载部份，而是以低音单元对下，向下延伸并有序地收窄的箱内空间代替，充当负载。这箱内有序地收窄的空间，较外观所见为窄，愈是低位的收窄幅度比例就愈大、愈促，正是经精确计算及模拟后的形态，配合内壁弧度变化不断且跟声箱一体成形的调谐管，即可取得一道低频饱满，且向上延伸流畅兼无谐振的低音，更可将低音单元的背压能量有效疏导及耗掉，免去能量、气压回授对低音单元造成干扰。

KAYA 25 内视图

 

无直线或起角，只有圆润柔和线条的箱体，以Vivid Audio自行研制之三文治式复合材料倒模而成，构成无平行面的声箱主体，亦构成强化支撑。这三文治式复合材料（Glass Reinforced Soric-cored Sandwich Composite），一底、一面皆为特殊强化玻璃纤维，中间以特厚Soric Foam泡材为馅。底面两层特殊强化玻璃纤维在张力与压力间互相巩固，特厚泡材馅则有进一步强化结构及消耗多余能量之作用。

 

聚焦

 

这回，KAYA这顾家系列，除在造型及尺码上作顾家的考虑外，其高频的扩散模式，也有别于GIYA系列或Oval B1、K1等之宽阔模式。KAYA系列的前障板，于高音单元处周围呈浅号角状的窝入，既可以是褪后高音至跟中／低音发音面对齐，作为消除两路单元间时／相差之安排，也是令高音更聚焦投射的设定。要知道，愈聚焦投射，即愈少受左右侧环境反射干扰，也就更容易摆位。即使遇上左、右侧墙不对称或声学特性有明显差异，又或在听距较短的情况，只要将左、右喇叭Toe-in凹入，令高音单元尽量瞄准皇帝位，即能减少影响。

 

高音单元扩散跟中/低音凹入式导波配合

上回试Kaya 90之时，笔者来回比较过，其聚焦效应明显、敏感非常，只要Toe-in凹入角度相对于聆听点过大，即会将本应在正中开声的一件乐器或一把人声撕开两边。反之，过小则令音响画面两侧收窄。但一经凹入至符合房间特性及听距的角度，中央结像即牢牢地、高高地钉在正中，而音响画面两侧亦见宽松之余也不松散，落在两侧的乐器或声音确是异常实在！

这预设特性，对于在一百几十方的房间中摆喇叭确实极之有利，可尽量消退房间陈设、布置、声学特性的影响。

 

叫人情绪高涨的感染力

 

就以我在本社四百五十方大房试Kaya 90时，所听过的录音来个比较，某程度上可比对出本篇主角Kaya 25，是否能够在一百四十方的细房中，营造出差不多的效果。

 

同样播出Jason Mraz《BeautifulMess-Live on Earth》演唱会现场录音中的〈Sunshine Song〉。即使两喇叭外侧的声学条件不对称，甚至我刻意将听距设定在不足六呎之下，仍无碍Kaya 25表演，〈Sunshine Song〉开首的过场／引子音乐，现场观众远远近近、强强弱弱的欢呼声横跨两喇叭之间之余，音场之阔度可轻易随着喇叭摆位改动，关键在于Toe-in抝入角度，相对聆听点不能过细或过大，但跟上回Kaya 90在大房演出时的反应有些少出入，当我摆至前障板对正聆听点再抝入多一点时，音场比刚好对正聆听点时还要阔。

完全是这房间声学特性跟这喇叭耦合下的现象，未必能在其他发烧友的房间重复。但肯定、不变者是，无论Kaya 25或Kaya 90，其皇帝位效应一样强，虽然相对自私，却可确保坐正中间的皇帝听到最佳的效果。

故在细房中的Kaya 25，令坐于皇帝位上的我，仍享受到Jason Mraz边唱着边弹着结他之间，悦耳又感人的演译！结像实地钉在音响画面正中，场面大而结像明确又立体，现场气氛张力强，感觉热闹。叫人情绪高涨的音乐感染力，不比在大房中的Kaya 90弱之余，在整体演译／回放上，笔者或更享受Kaya 25那较友善、较宽松气场之下的活泼。

 

同样的反应、感觉亦带到Les Misérables《悲惨世界》的回放上！在〈I Dreamed a Dream〉中，Ruthie Henshall的歌声由Kaya 90出来较成熟，由Kaya 25出来则年轻一点又娇一点。同样表现出委婉无助的感觉之同时，Kaya 90来得世故成熟，而Kaya 25则较率性，控诉就更直率、到肉。这亦正好符合我心目中，回放〈Do You Hear the People Sing？〉的激情需要，率性、见正能量的情绪驱动力。

 

《音响罗盘 2016》中的〈DrumsImprovisation／即兴鼓〉，套鼓依然清晰地在两喇叭之后，大鼓、中、小鼓、铜钹，各自有鲜明的结像于不同的高度及定位上，一一明确摆开，离箱感亦佳。大细声、不同质感的敲击声此起彼落，所营造出一份如满场飞的缤纷动感不亚于Kaya 90。从速度、弹性着眼，Kaya 25明显更活跃。〈Magnificat／圣母赞主曲〉中的少女合唱、女高音独唱及小乐队，全部实在又结像精致地分布于两喇叭之间前、后，管风琴的伸展无明显压缩，不单伸展得平顺又质感饱满，更有能量强密得要你惊讶的驱动式中低至低音。

 

上回以老金P-7300后级去听Kaya90，令我了解到那份音色浓度对KAYA系而言，应相当够使，JeffRowland、darTZeel或Dan D'agostino等特性的扩音机亦适用外，今回我再发现Ayre EX-8或Soulution 330两款合并机，也是Kaya 25可取的配搭。

分别试过Kaya 90及Kaya 25之后，我认为只要房间面积大小匹配，两者所能提供的享受，其实可以不存在根本差别，只是表示方式上有着成熟一点或活跃一点之别。不过，我真心觉得，如你那聆听空间大小只有百来方或以下，即适合使用Kaya 25的话，那就更有福了！因为，无论在喇叭消费或土地成本上，皆便宜一大截！

 

规格

类型：二路二单元，复合式低音反射负载

单元：D26-26mm铝合金半球/背压负载管高音

单元：C125D-125mm铝合金盆低音

频率响应：40Hz-25kHz（-6dB）

效率：85dB/2.83VRMS@1W

阻抗：8Ω（最小7.5Ω）

分类点：3kHz

建议功放功率：25~125瓦

尺寸（高宽深）：116×26.3×34cm

重量：24kg/只